文化部指出，成立文策院係以專業中介組織協助文化產業發展，政府本應依據《文化內容策進院設置條例》編列預算補助文策院營運，並無可能排擠文化部既有公務預算。且文化部係依據「行政院國家發展基金加強投資文化創意產業實施方案」，從國發基金框列100億額度投資文創產業，投資具可回收性，與運用公務預算補助民間藝術發展性質完全不同，全無可以類比之處。況且近三年文化部用於藝術發展、文化產業、文化保存之預算皆持續成長。

文化部表示，以108年度為例，整體預算未減反增，若單看藝術發展司近4年年度預算，105年為22.1億元，106年為25.4億元，107年為26.6億元，108年為29.4億元，若再加計前瞻預算則達47億元，預算持續穩定成長。

文化部進一步說明，108年的藝術發展司預算包含3.3億元用於辦理表演藝術及視覺藝術展演、藝術扶植等；補助國藝會2.2億元辦理文化藝術事業獎助及法律服務等事務；補助國家表演藝術中心超過17.6億元，用於營運及辦理相關計畫等。而108年藝術發展司預算，除原公務預算外，尚有前瞻基礎建設預算的17.7億元，包括「重建臺灣藝術史」、「美術館與藝文館舍建置及升級」、「藝文教育扎根」、「藝文場館營運升級」、「臺灣文化節慶升級」等各計畫，總計達47億元。在藝術發展司的年度預算之外，文化部文創發展司等亦補助生活美學基金會1.55億，營運以藝術為核心的空總台灣當代文化實驗場；國立傳統藝術中心編列逾1億元補助辦理傳統藝術展演、開枝散葉、接班人等計畫，更較107年倍增。從以上數字可見，文化部支持藝術發展之預算近年從未削減，反而整體成長，更無排擠。

文化部表示，依據本（5）月10日甫於立法院院會三讀通過之《文化基本法》第二十四條附帶決議，各級政府文化預算應逐年成長，保障專款專用，合理分配及運用文化資源，持續充實文化發展所需資源，明文保障文化預算將不會減少。

文化部強調，無論藝術發展或文化產業都是臺灣文化發展的重要面向，文化部施政一向以臺灣文化整體提升為目標，不可能讓資源互相排擠。

另，本部為落實監督機關之責，依據《文化內容策進院設置條例》第二十二條規定，已於108年3月28日訂定發布「文化內容策進院績效評鑑辦法」，本部正邀集政府相關機關代表、文化內容產業及經營管理領域學者專家及社會公正人士七至十一人組成評鑑小組，進行業務績效指標之訂定、年度執行成果之考核等。

文化部表示，《公共媒體法》明定公共媒體屬於全體國民，其經營獨立自主不受干涉。公共媒體並非政府媒體，更不可能為政黨服務，未來將透過設立自主穩健之財源、董事交錯任期選任制度，以及公共課責機制確保其公共性。

整合後的公共媒體基金會董事，將比照國家通訊傳播委員會和公平交易委員會的委員選任制度，改由行政院長提名，經立委同意後聘任，並採交錯任期制。其董事選任制度，比起現行中央通訊社及中央廣播電臺之董事皆直接由行政院長遴聘的作法，將擺脫政府媒體之性質，更具公共性。此外，未來公媒基金會董事將採「交錯任期制」，亦即每位董事皆任期四年，但在初次提名之董事中，有半數任期為兩年，形成每兩年改選一半的交錯任期，以尊重每屆政府和每屆國會的民意基礎。

公共媒體最重要的自主性，來自獨立穩健的財源。現行公視基金會、中央通訊社和中央廣播電台，確實有預算不足且仰賴主管機關每年編列專案預算的困境。本次修法即強調，未來公共媒體能夠擁有自主且穩定的預算來源，降低依賴政府每年決定編列多少預算，以保障公共媒體的公共性和獨立性。文化部特別在《文化基本法》明定政府應籌設文化發展基金，作為未來公共媒體自主的預算來源，以擺脫過去預算限制而需依賴主管機關每年編列專案預算挹注的情形，在此前提下，確保未來公媒集團獨立自主營運的精神。

《公共媒體法》修法完成後，兩年內將以公共性、產業性和國際性為願景，有效地整合再造公視、華視、央社、央廣及族群頻道，以強化公共媒體規模，對內服務全民，保障多元文化發展；對外，進軍國際，透過國際頻道，向國際傳播臺灣文化價值，成為亞洲新公媒。整合後，原中央廣播電台的廣播業務，將結合公視基金會現有之視聽業務，持續提供公共及對外服務。原中央通訊社業務部分，考量其具有新聞服務及與國際通訊社互動之獨特性，公媒基金會內部將會成立一經營委員會，維持其通訊社功能，以及其與國際組織間的連結。

整合後的公媒基金會，規模雖仍難與日本NHK、英國BBC相比，但這將是臺灣建構文化傳播戰略，確保本國文化傳播權的關鍵一步。尤其，「國際性」是本次修法最重要的企圖，臺灣身為亞洲自由民主典範的國家，應該成為最受國際信賴的亞洲新興公共媒體。未來的公媒基金會將致力設立「國際頻道」，不只讓世界看見從臺灣觀點出發的新聞，也能將我們的文化內容行銷海外，打造國家文化品牌，強化臺灣本國文化傳播權。

公媒之公共性在於為全民之公共福祉服務，而非市埸利益。未來的公媒基金會將積極保障兒少和弱勢團體的媒體近用權，並設立不同族群語言專屬頻道，以落實文化平權。目前已有政府支持設立之原台及客台，台語頻道明年中亦可望在公視先行開播，文化部也已與客委會達成共識，未來將客台納入公媒，並保留頻道，虛位以待原民台的加入。惟因原民台目前已有法律依據，將待《公共媒體法》通過後，再請原委會考慮是否修法將原台納入公媒。

在公共課責方面，公媒基金會未來的監督機制，除了有監事會審查的內部稽核外，也將有行政、立法和面向公眾的社會公共監督等外部機制，打造一個受國民信賴的公共媒體服務。

本次《公共媒體法》草案已於9月20日對外進行預告，歡迎各界提供寶貴意見，以使修法內容更趨完備。文化部後續將辦理公聽會，歡迎關心我國公共媒體發展議題的民眾共同參與討論。

《公共電視法》修正成《公共媒體法》草案全文請見：https://www.moc.gov.tw/News_Content.aspx?n=109&s=10711

文化部強調，公共媒體屬於全體國民，並非政府媒體，更非特定政黨之媒體。公共媒體的自主性來自獨立穩健的財源。本次修法特別在《文化基本法》明定政府應籌設文化基金，作為未來公共媒體獨立、自主、穩定的預算來源，擺脫過去預算限制及依賴主管機關每年編列專案預算挹注的情形，目的正是為保障公共媒體獨立於政府的自主性。

文化部亦強調，本次《公共媒體法》的董事選任制度，將比照國家通訊傳播委員會和公平交易委員會的委員選任制度，改由行政院提名，由立委同意後聘任，更具民意基礎。此外，為尊重每屆政府和每屆國會的民意基礎，將採「交錯任期制」，亦即董事任期四年，但初次提名之董事，半數任期為兩年，以形成兩年改選一半之交錯任期，也讓未來新舊董事間能有經驗傳承。

文化部表示，我國文化政策不僅要重視內容，更要重視傳播通路。本次修正《公共媒體法》，是為了建構臺灣文化傳播戰略，確保本國文化傳播權，完成公視、華視、中央社、中央廣播電台及族群頻道的整合，對內服務全民，保障多元文化發展；對外進軍國際，透過國際頻道，向國際傳達我國的文化與價值。本次的《公共媒體法》修法，如同出席記者會的中正大學羅世宏教授所說，是一次不分顏色、超越黨派的修法，目的在保障本國文化傳播權，實現臺灣公媒集團公共性、產業性及國際性的三大願景，讓公共媒體真正屬於每一位國人。

此外，針對有不具明公視董事指稱，文化部建請公視基金會將華視高退佣案移送檢調單位即等同「黑手介入」一事，文化部鄭重表示，本部一向尊重公視基金會營運的獨立自主精神，本部係基於主管機關有義務協助公眾監督公共媒體營運，為化解外界疑慮，爰針對華視公司疑有廣告佣金高額退佣及個人退佣，且退佣資金流向不明、圖利特定廠商乙案，成立專案小組，邀集專業律師並召開會議，提供本部監督方向之建議。本部係基於監督義務提供建議，後續辦理情形，本部仍尊重公視董事會決議，並無報導所指本部介入公視基金會經營之情事發生。

文化部呼籲社會各界坐下理性對話。值此社會討論過程中，為維護社會多元理性對話，不論任何主張或立場，文化部均不樂見任何衝突式行為，也盼各界理性討論。

鄭麗君部長強調，轉型正義是為了從歷史記取教訓，重建自由人權的價值。當年的受害者是不分族群、不分左右、不分統獨的，故轉型正義是超越族群、黨派及統獨，是要找回公義的人權價值重建工程。希望不同立場者展現民主精神，我們不樂見任何衝突式行為，盼各界理性對話。

《出版法》於88年廢止後，我國創作及出版發行均為自由開放，無須經政府審核，文化部尊重出版及發行自由，部份報導所指打壓言論自由一事，與事實不符。中國大陸出版品來台銷售或授權發行，係依據《兩岸人民關係條例》第37條規定授權前行政院新聞局於82年即已制訂之許可辦法辦理。該許可辦法非為禁止中國大陸出版品而設，係基於兩岸關係特殊性，依據《兩岸人民關係條例》授權制定之許可規範。有關中國大陸出版品銷售及授權發行，現行作法只要程序符合許可辦法規定，即可銷售及授權發行。實務上，市面多年來均有中國大陸出版品在臺銷售，或經授權本國出版社發行。

《兩岸人民關係條例》第37條規定，中國大陸出版品，經主管機關許可，得進入臺灣地區，或在臺灣地區發行銷售。前行政院新聞局82年依《兩岸人民關係條例》制定《大陸地區出版品電影片錄影節目廣播電視節目進入臺灣地區或在臺灣地區發行銷售製作播映展覽觀摩許可辦法》。許可辦法第8條規定，經許可進入臺灣地區之中國大陸圖書、有聲出版品，非經合法登記之業者向主管機關申請許可，不得在臺灣地區發行。第9條規定，經許可在臺灣地區發行之中國大陸雜誌、圖書、有聲出版品，應改用正體字發行。92年修正時，進一步開放中國大陸大專專業學術簡體字版圖書來台銷售。有業者對媒體表示，該辦法為92年才訂定，實為誤解。

文化部往年皆定期函請各出版公協會協助向所屬會員宣導相關法規，例如近年104年至106年皆有發函。今年5月發函各出版公協會協助，係由文化部人文及出版司依法規規定循例發函請各出版公協會協助宣導法規，實為例行程序，只是提醒業者補提申請，並非刻意突然審查中國大陸出版品。

該工程係屬104年8月5日由行政院核定之中正紀念堂服務升級計畫之一部分，該計畫包括堂體更新及空間改造二分支計畫。在106年文化部宣布啟動中正紀念堂轉型後，鄭麗君部長即指示修正計畫，無關公共安全者(例如空間改造)，均暫緩執行，將等轉型方向及計畫確立後，再配合轉型計畫續行處理。 

目前進行中的工程，主要係為了維護公共安全所作之建築物及相關設施之必要改善。園區迴廊興建迄今未曾進行屋面琉璃瓦全面更新，其勾縫已有劣化、龜裂及損壞現象，因屋面陡峭，傾斜度大，為避免琉璃瓦掉落危及遊客安全，故有進行全面更新之必要，以確保遊客公共安全。 

106年2月，本部鄭麗君部長宣示為促進轉型正義，將推動中正紀念堂轉型，後續即組成擴充學者專家推動諮詢委員會，並宣布啟動中正紀念堂轉型的社會討論計畫與法制作業兩階段工作，期待轉型工作從社會討論做起。目前以審議式民主機制策辦的願景工作坊至107年3月已舉行7場，後續亦將在臺灣的中、南、東部召開願景工作坊，所有民眾多元意見將作為中正紀念堂轉型的參考依據。願景工作坊結束後，文化部將盡速修訂「中正紀念堂管理處組織法」的轉型法案，召開公聽會擴大開放參與討論，再提送草案至行政院將成立的促轉會審查，並由行政院核定後送立法院審議，以完備法制程序。

文化部說，目前媒體報導“文化部即將接手的創新基地將是台灣文創園區轉向不消費的轉型之作“因本部原先回應說明過於簡化，資訊有誤，應予更正，茲再說明如下：空總文化實驗室不是另一個文創園區，目的在建構國際化文化創新生態系，聚焦對人與創意的支持，並以展、演、映等形式提供公眾藝文體驗，而不以文創賣店產品銷售的消費模式為核心。至於公眾藝文體驗之收費，將視各展、演、映活動之不同性質與目的，而會有不同模式。

文化部指出，空總文化實驗室將分階段建置國際化文化創新生態系，支持包括創意生成及創意育成的支持生態體系，支持青年學子的創意計畫，以及建立各主題實驗室，進行當代藝術、音像實驗、記憶工程、數位人文、社會創新等實驗室，推動創新實驗計劃，並進行國際連結。此外，並將結合實驗內容，規畫向大眾開放的綜合型展演映空間，讓實驗之成果，透過展、演、映等形式向公眾開放，提供公眾藝文體驗，期盼藉此發揮文化驅動之效果，尋找台灣下一階段的創新動能。

空總文化實驗室預計於明年初正式展開為期六年的分區修復及整建計畫，並同步營運未施工之分區，預計於112年完成全區開放使用。今年六月，文化部與原先管理單位經濟部辦理交接，七月進駐設立籌備辦公室，展開空間及基本設施盤點，與古蹟修復前之調查研究。由於今年下半年仍有原進駐單位及物業管理單位既定之使用計劃，故今年下半年度為交接過渡階段。

• 空總文化實驗室之計畫說明.pdf

文化資產所承載的歷史與文化記憶，是社會的共同資產，也是城市的瑰寶。針對臺北市政府所言有關新版文資法致使文化資產提報暴增一事，文化部表示，臺灣過去普遍對於文化資產的保存不夠重視，立法院於本屆第一會期所通過的新版文化資產保存法，正是為了解決過去文化資產保存所面臨的各項問題，完備法律機制，其中並未如臺北市政府所稱降低提報門檻之情事。文資法修法完成後，文化部亦已依法完成37項子法的修法作業，強化文資保存程序之「公開透明」、「專業審議」、「利益迴避」以及「暫定古蹟即時性程序」，並寬列預算，增加補助，亦非如臺北市政府所言未有配套。文資法能否落實，實有賴於地方政府首長及團隊建立文化保存的觀念，以文化治理的視野融入城鄉發展的規畫，並帶動公民文化意識的凝聚。

就臺北市政府所言，指定文資後，卻不給地方錢及人力支援一事，文化部表示，依據文資法之精神，文化資產的修復再利用由所有或管理單位負責，文化主管機關係就文資法之落實進行監督，並提供制度性協助。文化部作為文化資產中央主管機關，除了致力文資補助法令的制訂與修改，106年度文資預算也較105年度成長一倍，明年前瞻計畫亦納入文資保存相關預算，擴大支持中央各機關、地方政府及私有文資保存工作。

以臺北市為例，市區內雖有超過400處文化資產，但，其中由中央或國營事業主管者，皆由中央單位而非北市府負責預算編列。單以文化部而言，目前為了推動位處臺北市的臺北機廠、北門旁鐵道部、齊東街日式宿舍及空軍總部等文化資產修復再利用，將投入超過新臺幣70億之經費。其他中央政府機關所有或管理之文資，文化部也透過行政院文化會報，協調各機關編列預算，強化基本維護，以及修復再利用。而對於臺北市所有或管理之文資，文化部也持續挹注資源，協助進行維護與管理。例如，文化部推動「再造歷史現場」計畫，目的即在於希望能協助地方政府，進行區域性文資保存，然而「再造歷史現場」計畫首輪申請，臺北市政府並未提出計畫，經本部邀請後，始提出「療、浴、北投生活環境博物園區計畫」，文化部亦已核定補助本計畫1.4億元。106年度再造歷史現場加計其他文資補助案，本部核定臺北市文資補助共約3000萬元。

對於專業人力強化部分，本部鄭部長於去年底即指示本部文化資產局主動以專案補助方式，協助各地方政府委託專業團隊成立文化資產專業服務中心，以強化文化資產維護管理、及災防工作。目前全國已有14個縣市在本部文資局的補助下成立服務中心，另有6個縣市可望於今年內成立。去年底，臺北市政府文化局長鍾永豐拜會本部時，鄭部長除親自提醒北市府文化局盡速提出申請，文化部更已於今年４月核定相關經費補助，臺北市卻預定明年才會執行，以致專業能量無法即時導入協助。又文化部自99年起，即以專案補助方式，協助各地方政府在文化局下，成立具有專責組織人事的文資管理單位。惟臺北市從99至101年間，針對文化局文化資產處之籌備，向中央請領補助款共計530萬元，惟卻在100年4月掛牌籌備後，至今始終未曾成立。文化部期待北市府盡速成立文資專責單位或專業服務中心，以強化文資保存之執行能量。

文資法的精神在於所有及管理機關應負起文化資產維護之責任，文化部刻正展開協調各部會重視中央機關所有之文資，以進行「系統性保存」，並寬列預算協助地方政府強化文資修復再利用之工作。但文化部也深盼臺北市政府能就所有或管理之文化資產，優先支持保存相關預算，並善用文化部所提供的政策工具與資源，與文化部及其他中央單位一起努力，共同維護首都珍貴而豐富的文化資產。

文化部說明，《國家語言發展法》的立法精神在於確保面臨傳承危機的語言及文化得以保存、復振及平等發展，而非指定官方語言，所以不會有許多官方語言。其次，法案目標是保障各族群母語使用者的教育、傳播與公共服務權利，讓每個人都能更有自信、尊嚴地使用自己的母語，所以既不會強迫學校必須教所有語言，或學生必須學所有語言，也不會所有的公共服務都必須使用所有語言。再者，《國家語言發展法》草案中並未明列各固有族群之語言名稱，即為尊重各族群使用者慣常使用自由之權利，惟除原住民族語言及客語外之國家語言尚無相關單位訂定復振辦法，所以文化部補充訂定復振辦法，以利保障所有族群語言均能得到同等復振、保存、發展。

文化部表示，《國家語言發展法》係為彌補過去一元化語言政策所致之語言危機，其立意為支持多元共存，而非獨尊或刻意排除任何一個現存語言。故於條文第三條中特別針對「面臨傳承危機之國家語言」設計相關復育之措施。故未來實行時，將針對面臨傳承危機之國家語言，就其傳承、復振與發展狀況，優先推動特別保障措施。

《國家語言發展法》意不在重蹈強迫每個人學習每種「國語」之覆轍，而在於透過學校提供族群語言課程供學生選擇其中一種來學習，絶不可能每種都要學習。至於法條中所列「學校教育得使用國家語言」，主要係針對若有學校經中央或地方政府主管機關相關政策支持下辦理沈浸式教學或多元教學時，可提供法源依據，譲家長、學生在語言學習上都有更多樣性的選擇權利，相關實施辦法需由主管機關立法後訂定，或依實驗教育相關法規實施，並非所有學校都要用各族群語言教學。

對於各固有族群之語言名稱，草案中並無明列，即是尊重各族群使用者慣常使用自由之權利，又因語言定名問題意見多元，惟語言保存工作已迫在眉梢無法延宕之故。未來在進一步訂定施行細則、辦法時，將於廣納各方意見後，凝聚共識，並細緻定位稱謂指渉意涵，原則在於多元共存，並不在於互相代表。
此外，原民會將依據甫三讀通過之《原住民族語言發展法》訂定相關辦法復振原住民族語，客家基本法修正草案若通過，客委會亦將大力推動客語之復振保存，文化部亦將會予以支持協助，並補充訂定其它尚未獲得專法保障之國家語言相關復振辦法，以利保障所有族群語言均能得到平等之復振、保存、發展推動。

聯合國文化多樣性公約明定保障母語權，而台灣多元語言文化是我們共同資産，不應任其瀕臨滅亡。國家將其肯認為「國家語言」，目的在於肯認多元文化，並具體保障面臨危機之族群語言的保存與發展，並非指定多種官方語言，也不會影響既有通行語言的自然發展。

該片企劃書中列名導演為王威翔、執行導演為謝駿毅，書面審符合輔導金報名資格。但《帶我去月球》入選105年第2梯次國產電影長片輔導金公布後，這部電影被揭露之前在演員徵求訊息中，曾載明導演為謝駿毅，引發爭議。為進一步了解實際執行狀況與報名文件是否涉及虛偽不實，影視局將請該申請單位「好好電影工作室有限公司」和兩位導演就相關疑慮提出說明，並再次召開正式評審會議，以釐清事實與爭議，後續處置將依評審團決議及輔導金規定辦理。