Liu Feng-shueh nació en 1925 en Qiqihar, provincia de Heilongjiang, en el noroeste de China. Cuando era niña, estudió ballet clásico con niños rusos durante el día, mientras que por las noches, si tenía oportunidad, miraba los movimientos de los rituales de chamanes en las aldeas rurales. Tal ambiente multicultural despertó su interés en la danza a temprana edad.
En 1931, con la invasión japonesa de Manchuria el ejército japonés ocupó la provincia de Heilongjiang. Tal situación, hizo que Liu desde niña tuviera una educación al estilo japonés hasta el tercer año de universidad. Esta experiencia de estudiar bajo el dominio japonés la inspiró a explorar más sobre la danza. Más tarde, ingresó en la Universidad Normal de Mujeres de Changchun, la única universidad para mujeres en las tres provincias del noreste en ese momento. Allí estudió música y educación física y realizó cursos profesionales de música, danza, composición y actuación. Inspirada por el sistema Jaques-Dalcroze de educación en danza y formación en danza moderna, gradualmente comenzó a desarrollar el concepto y la idea de la danza "innovadora."
Al año siguiente del final de la Segunda Guerra Mundial, se reabrió la Universidad Normal de Mujeres de Changchun con el nuevo nombre del Colegio de Maestros de Changbai. Liu regresó a la escuela, especializándose en danza y en música y comenzó de nuevo desde el tercer año. Desafortunadamente, los fuegos de la guerra no se extinguieron tan fácilmente. Con el estallido de la Guerra Civil China, los sonidos del fuego de artillería y la migración se convirtieron en la vida normal durante los siguientes tres años de su vida universitaria.
En 1948, después de su llegada a Beijing, Liu conoció a una nueva maestra que la inspiró profundamente: Dai Ailian. Habiendo recibido una larga educación colonial japonesa, Liu siempre había deseado aprender la danza folclórica china y encontrar sus propias raíces. Nunca había esperado tener la buena suerte de poder hacerlo con Dai. Dai fue pionera en el estudio de la danza étnica y, a través de su guía, Liu conoció las danzas de los tibetanos, uigures y otros minorías étnicas. Su enfoque en la recolección de datos, adaptación, puesta en escena y promoción de la danza folclórica también influyó profundamente en su investigación futura sobre las canciones y las danzas de los pueblos aborígenes de Taiwán.
Después de graduarse del Colegio de Maestros de Changbai en 1949, Liu, impulsada por el deseo de aprender la danza aborigen, se mudó a Taiwán con el gobierno nacionalista y comenzó una carrera en la creación, investigación y enseñanza de la danza. La primera vez que experimentó la danza aborigen taiwanesa en persona fue durante el festival de la cosecha de la tribu Amis en el municipio de Fenglin, donde bailó al ritmo de las canciones del festival. Los rituales cargados de emoción también la llevaron a reflexionar sobre la cultura ritual Han, lo cual indirectamente la llevó a interesarse por estudiar la danza ritual confuciana.
En 1954, Liu comenzó a enseñar en el Departamento de Educación Física de la Universidad Nacional Normal de Taiwán. Comenzó a experimentar con la danza moderna china y, cada vez que encontraba problemas en el curso de la creación, leía y reflexionaba sobre lo que había aprendido. Finalmente, en 1957, con motivo de la presentación de la investigación mensual de su departamento, sacó a relucir el tema de la "danza moderna china," que le había dejado perpleja durante tanto tiempo. A partir de ese momento, su investigación y su trabajo creativo comenzaron a ir de la mano y a estimularse entre sí, lo que llevó a la primera pieza de danza moderna china, Emboscada desde 10 lados 十面埋伏, en 1958.
Siguiendo las raíces de la danza china, Liu fue a la Universidad de Educación de Tokio en Japón en 1965 para obtener una maestría. Originalmente, planeaba recopilar datos y examinar la música de la dinastía Tang conservada en Japón, en paralelo con su investigación, pero luego renunció a su título y se unió al Departamento de Música de la Agencia de la Casa Imperial Japonesa, dedicándose al estudio de la música y baile de la dinastía Tang. En 1984 reconstruyó con éxito la pieza Emperor Qin Crushing the Battle Formations, 皇帝破陣樂.
Después de regresar a Taiwán en 1967, Liu estableció el Centro de Investigación de Danza Moderna para difundir su filosofía de educación en danza de "crear lo moderno respetando lo tradicional," además de cultivar su propio entorno creativo. El referido centro continúa educando a varios bailarines talentosos, además de ser la cuna de la compañía de teatro taiwanesa Neo-Classic Dance Company新古典舞團, fundada en 1976.
En 1981, Liu fue a Londres para realizar sus estudios de doctorado en el Centro Laban para el movimiento y la danza. Allí, bajo la guía del profesor Laurence Ernest Rowland Picken, un teórico de la música china de la Universidad de Cambridge, continuó su investigación sobre la danza confuciana china.
En 1987, Liu recibió su doctorado por su disertación doctoral "A Documented Historical and Analytical Study of Chinese Ritual and Ceremonial Dance from the Second Millennium BC to the Thirteenth Century", convirtiéndose en la primera doctora en danza de Taiwán.
Liu, ahora jubilada, sigue trabajando en la textualización de obras creativas, la textualización de la música Tang y la reconstrucción de la danza, la textualización de la danza confuciana y la promoción de la danza aborigen. Habiendo dedicado toda su vida a la creación, educación e investigación de la danza, ha tenido una profunda influencia en el mundo de la danza en Taiwán.